L’Or d’Amazon

Écrite à partir d’entretiens inédits avec des travailleurs des entrepôts d’Amazon, l’expérience fait redécouvrir les personnages mythiques du chef-d’œuvre de Wagner, transposés au monde d’aujourd’hui : les filles du Rhin sont les intelligences artificielles qui rythment la cadence, les esclaves qui forgent l’or sont les intérimaires travaillant nuit et jour, les Valkyries sont les ressources humaines, les Géants sont les syndicats — et le dieu Wotan, un Jeff Bezos sur le point d’être écrasé par son insatiable désir de pouvoir.

« Ce projet est aussi et surtout le fruit d’une rencontre forte avec Louis, jeune diplômé de 22 ans, créateur 3D, qui n’a eu d’autre choix que de travailler comme intérimaire chez Amazon à la fin de ses études », qui passait ses nuits dans l’immense centre de distribution de Brétigny, dans l’Essonne. Louis a accepté d’enregistrer quotidiennement un journal de bord de ses nuits : « Il y décrit les lieux, l’ambiance, les visages, les répétitions, l’ennui, les crises, les vols, l’épuisement, l’excitation et le bruit, toujours le bruit lancinant, le bruit incessant des machines. » Après son année chez Amazon, Louis a rejoint Novaya pour s’occuper de la 3D de Noire — et co-écrit aujourd’hui l’expérience.

« Les visiteurs s’équipent de lunettes transparentes coiffées d’un casque de chantier et ajustent un “audio-guide intelligent” sur leurs tempes. Ils ont été invités à découvrir une nouvelle génération d’usine, où les travailleurs sont remplacés par leurs doubles holographiques, dotés de leur savoir-faire et de leur intelligence. “Entrez dans une nouvelle ère.” »

« Les visiteurs pénètrent dans un immense centre industriel, sorte d’usine des temps modernes de Chaplin du XXIe siècle, rempli d’une ambiance sonore hypnotique. Guidés par les “filles de l’Amazone”, les intelligences artificielles murmurant à leurs oreilles, les visiteurs rencontrent des hologrammes-humains qui travaillent dans le lieu. […] Le spectre de Jeff Bezos rôde. Les joyeux travailleurs dévoilent leurs rêves et leurs fantasmes. La musique de Wagner nous plonge dans les émotions profondes et contradictoires de ce monde et de ses occupants… puis la machine s’enraye, l’apparente perfection du lieu commence à se fissurer. Les hologrammes nous regardent, nous interpellent, ils commencent à nous prendre à témoin de leur très tangible réalité. Seraient-ils plus humains que nous le pensions ? »

À la frontière de l’installation d’art, du cinéma et de l’immersion sensorielle : par groupes d’une cinquantaine, équipés de casques de réalité augmentée et de casques audio à conduction osseuse, les visiteurs circulent librement dans un décor construit — complété de projections vidéo sur quatre murs, de jeux de lumière, de vibrations et d’un son spatialisé à deux niveaux, collectif et intime. Les travailleurs sont filmés en capture volumétrique : de véritables « films en trois dimensions » des personnes rencontrées, restitués en hologrammes par la technologie de streaming développée par Novaya depuis Noire.

La musique s’appuie sur les leitmotivs de Wagner — l’Or, la Forge, l’Anneau, le Tarnhelm devenu algorithme — travaillés avec Dominique Pagani et l’arrangeur Romain Denuit, pour une adaptation musicale et sonore de Valgeir Sigurðsson et Nicolas Becker.

Le décor physique est conçu par Gabríela Friðriksdóttir et Laurence Fontaine : « Nous évoluerons dans un centre de distribution fantasmé, évoqué, aux formes plus ou moins réelles, en jouant sur les échelles » — entre le centre de distribution et la mine, entre le réel et le fantasme d’un futur. « Nous étudions la possibilité de construire le décor uniquement avec des cartons. » Les lumières, pilotées à distance, sont implémentées avec Philippe Berthomé.

Conçue comme une installation modulable et itinérante — théâtres, musées, salles immersives — montée en deux jours, sur le modèle des tournées théâtrales.